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Appartement signé Elii et Yojigen Poketto (2017). Miguel de Guzman


En Allemagne, le Vitra Design Museum a inauguré «Home Stories, 100 Years, 20 Visionary Interiors», consacré aux moments-clés de notre société que reflète notre habitat.


Difficile de ne pas connaître le nom de Vitra, cette entreprise familiale fondée il y a maintenant plus de quatre-vingts ans et qui sonne comme un synonyme du design novateur du XXe siècle dans le monde entier. Dès ses origines, l’éditeur de mobilier suisse a su faire appel à des créateurs et designers de renom pour imaginer des concepts innovants qui bâtiront son succès et sa notoriété au fil des ans.


Coquetier Armchair, ARP (1954-1955). VITRA

Une image consolidée par le Vitra Campus, dont les pavillons et le mobilier ont eux aussi été conçus par différents architectes internationaux ayant pignon sur rue ou bien encore le Vitra Design Museum dont les archives et les collections uniques s’inscrivent dans la philosophie d’une société qui revendique d’avoir l’innovation dans son ADN. Que, d’évidence, la nouvelle exposition du Vitra Design Museum à Weil am Rhein, en Allemagne, près de la frontière suisse, explore l’influence de celle-ci mais également des évolutions sociales, politiques et techniques des cent dernières années sur notre manière de vivre n’étonnera pas. De la diminution de l’espace habitable à la disparition des frontières entre privé et professionnel, du mobilier modulable aux effets surprise du design d’intérieur, toutes ces évolutions se retrouvent et se racontent dans nos intérieurs.

Chieftain Chair, Finn Juhl (1949). Juergen Hans

« Les ruptures se révèlent parfois radicales, explique Jochen Eisenbrand, expert du musée et commissaire de l’exposition. L’idée de cette exposition est née d’une discussion avec le designer Jasper Morrison dont nous sommes proches et tout à fait indépendamment de son travail avec Vitra. Il s’interroge beaucoup sur le produit design, sur l’importance de certains placements d’objets pour créer l’ambiance et donner du caractère à une habitation ; comment, par exemple, une chaise que l’on place ou déplace dans un intérieur en modifie l’atmosphère. Il nous a proposé de créer pour l’exposition un “visual essai” , un essai photographique, à partir d’une sélection très exigeante de photos sur Instagram pour illustrer sa réflexion.»

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Warhol et l’engouement pour les lofts Parmi les autres exemples déterminants que retient le commissaire, la Silver Factory d’Andy Warhol installée dans une ancienne usine, qui n’était pas conçue pour devenir un lieu de vie mais qui préfigurait l’engouement toujours présent pour les lofts et une autre façon d’habiter l’espace. Et comment ne pas s’attarder sur le fameux « kitchen debate » entre Richard Nixon et Nikita Khrouchtchev, devant une maison préfabriquée américaine, montée et présentée pour la première fois pendant l’Exposition universelle de Moscou en 1959 ? « Cet échange sur la qualité de vie et l’équipement des ménages dans leurs systèmes opposés traduit bien pour moi l’importance du design en tant qu’élément politique qui raconte son environnement à un moment précis », poursuit Jochen Eisenbrand, qui dit encore apprécier particulièrement les propositions des années cinquante, «à un moment où tout était plus libre, plus ouvert, et restait très populaire ». Des mouvements de balancier entre la recherche de fonctionnalité, de style minimaliste ou des individualités exprimées par une décoration affirmée, qui sont autant de jalons pour comprendre que le constat s’avère on ne peut plus d’actualité.


Source article Madame Figaro

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